邓福星的画梅实践,使美术事业健康发展
分类:中国史

“邓福星,不简单。”中国美术家协会主席刘大为这样评说美术史论家邓福星。为什么不简单?因为邓福星作为副总主编历时17年协助王朝闻编撰了《中国美术史》《中国民间美术全集》两部大型学术著作,因为他对艺术抽象性、艺术发生学、艺术史学方法论等都有深入研究,因为他在美术理论研究硕果累累的同时,还能画得一手与众不同的梅花。

2018年5月9日,由中国美术家协会、中央美术学院、北京画院主办,北京画院美术馆承办的“史海寻贝——美术史论家李松的治学与收藏”展在北京画院美术馆开幕。本次展览是北京画院首次为理论家举办的一个综合性的展览。

2018年5月9日,由中国美术家协会、中央美术学院、北京画院主办,北京画院美术馆承办的“史海寻贝——美术史论家李松的治学与收藏”展在北京画院美术馆开幕。本次展览是北京画院首次为理论家举办的一个综合性的展览。

2018年5月9日,由中国美术家协会、中央美术学院、北京画院主办,北京画院美术馆承办的“史海寻贝——美术史论家李松的治学与收藏”展在北京画院美术馆开幕。本次展览是北京画院首次为理论家举办的一个综合性的展览。

邓福星;梅花;美术理论

李松先生是中国建立美术史学科以来培养出来的第一代美术史论家,他主编与参与主编过《中国大百科全书•美术卷》《中华文明史》《世界美术全集》《中国美术史》等国内大部头的美术史著作,是我国卓有成就的美术史论家之一。

李松先生是中国建立美术史学科以来培养出来的第一代美术史论家,他主编与参与主编过《中国大百科全书•美术卷》《中华文明史》《世界美术全集》《中国美术史》等国内大部头的美术史著作,是我国卓有成就的美术史论家之一。

李松先生是中国建立美术史学科以来培养出来的第一代美术史论家,他主编与参与主编过《中国大百科全书•美术卷》《中华文明史》《世界美术全集》《中国美术史》等国内大部头的美术史著作,是我国卓有成就的美术史论家之一。

“邓福星,不简单。”中国美术家协会主席刘大为这样评说美术史论家邓福星。为什么不简单?因为邓福星作为副总主编历时17年协助王朝闻编撰了《中国美术史》《中国民间美术全集》两部大型学术著作,因为他对艺术抽象性、艺术发生学、艺术史学方法论等都有深入研究,因为他在美术理论研究硕果累累的同时,还能画得一手与众不同的梅花。

展览分“问学之路”、“左图右史”、“习书说篆”、“藏古论今”四个单元,汇聚李松先生从上个世纪40年代至今的学术著作、文章、书法、绘画临摹与创作、收藏以及手稿、手拓、通信等共100余件,其中李松先生的重要著作《中国青铜器艺术研究》《中国美术史》《徐悲鸿年谱》的完整手稿,以及与王朝闻、华君武、吴作人、贺友直等学者、艺术家的通信,还有旧藏的碑石原拓等均为首度亮相。

展览分“问学之路”、“左图右史”、“习书说篆”、“藏古论今”四个单元,汇聚李松先生从上个世纪40年代至今的学术著作、文章、书法、绘画临摹与创作、收藏以及手稿、手拓、通信等共100余件,其中李松先生的重要著作《中国青铜器艺术研究》《中国美术史》《徐悲鸿年谱》的完整手稿,以及与王朝闻、华君武、吴作人、贺友直等学者、艺术家的通信,还有旧藏的碑石原拓等均为首度亮相。

展览分“问学之路”、“左图右史”、“习书说篆”、“藏古论今”四个单元,汇聚李松先生从上个世纪40年代至今的学术著作、文章、书法、绘画临摹与创作、收藏以及手稿、手拓、通信等共100余件,其中李松先生的重要著作《中国青铜器艺术研究》《中国美术史》《徐悲鸿年谱》的完整手稿,以及与王朝闻、华君武、吴作人、贺友直等学者、艺术家的通信,还有旧藏的碑石原拓等均为首度亮相。

日前,“乾坤清气——邓福星画梅作品展”在北京画院美术馆举行。开幕式上,刘大为把邓福星从美术理论研究向中国画创作转型的行为称作“华丽转身”。

李松先生有大量著作问世,他的研究领域集中在三个方面,一是夏商周美术,重点是青铜器艺术,衍生出他对金文篆书的研究和创作,二是中国雕塑史,三是中国画研究。他的美术史研究方法继承了老一辈史学家注重文献与实物对照的方法。尤其特别重视加强对图像的记忆。展览中能见到他的考察笔记上画有漂亮而准确的图像,图旁再配以文字,直观而翔实地记录下了当时的体会和问题。本次展览特别展出了李松先生的白描作品,这些作品既是他对中国画研究的一部分,也是其艺术实践的创作。值得一提的是,借此次展览,李松先生将素日收藏的100余件碑石原拓、砖瓦拓片等捐赠给北京画院,以期它们能够泽及后世。本次展览通过四个单元板块,全方位展现了一位美术理论工作者的学术成就和人生状态。期冀这个特别的展览,能够激励更多新一代的美术理论学者在各自的问学之路上勤奋严谨、知行合一、砥砺前行。

李松先生有大量著作问世,他的研究领域集中在三个方面,一是夏商周美术,重点是青铜器艺术,衍生出他对金文篆书的研究和创作,二是中国雕塑史,三是中国画研究。他的美术史研究方法继承了老一辈史学家注重文献与实物对照的方法。尤其特别重视加强对图像的记忆。展览中能见到他的考察笔记上画有漂亮而准确的图像,图旁再配以文字,直观而翔实地记录下了当时的体会和问题。本次展览特别展出了李松先生的白描作品,这些作品既是他对中国画研究的一部分,也是其艺术实践的创作。值得一提的是,借此次展览,李松先生将素日收藏的100余件碑石原拓、砖瓦拓片等捐赠给北京画院,以期它们能够泽及后世。本次展览通过四个单元板块,全方位展现了一位美术理论工作者的学术成就和人生状态。期冀这个特别的展览,能够激励更多新一代的美术理论学者在各自的问学之路上勤奋严谨、知行合一、砥砺前行。

李松先生有大量著作问世,他的研究领域集中在三个方面,一是夏商周美术,重点是青铜器艺术,衍生出他对金文篆书的研究和创作,二是中国雕塑史,三是中国画研究。他的美术史研究方法继承了老一辈史学家注重文献与实物对照的方法。尤其特别重视加强对图像的记忆。展览中能见到他的考察笔记上画有漂亮而准确的图像,图旁再配以文字,直观而翔实地记录下了当时的体会和问题。本次展览特别展出了李松先生的白描作品,这些作品既是他对中国画研究的一部分,也是其艺术实践的创作。值得一提的是,借此次展览,李松先生将素日收藏的100余件碑石原拓、砖瓦拓片等捐赠给北京画院,以期它们能够泽及后世。本次展览通过四个单元板块,全方位展现了一位美术理论工作者的学术成就和人生状态。期冀这个特别的展览,能够激励更多新一代的美术理论学者在各自的问学之路上勤奋严谨、知行合一、砥砺前行。

近年来,邓福星重拾画笔、再染翰墨。邓福星画梅以书入画,兼工带写,多画游龙老梅,用笔遒劲苍健,一改古人多取折枝画法,着重表现梅的冰清淡雅、铁骨冰魂,其画面笔走龙蛇、气象磅礴。同时,在作品中吸纳新的绘画元素,注重用色,讲究构成,画面颇具视觉张力。他在画梅的同时,还研究画梅的历史与理论,撰写了相关著作。创作与研究相辅相成、相得益彰。

展览将持续至5月13日。

展览将持续至5月13日。

展览将持续至5月13日。

邓福星现为中国艺术研究院研究员,博士生导师,中国画学会副会长。他早年从事美术创作,后潜心治学,成为中国首届美术学博士,在美术史、美术理论研究上成就斐然,其著作《艺术前的艺术》《绘画的抽象与抽象绘画》《美术概论》等在学界影响较大。

作者简介

姓名:文慧 工作单位:

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