忻钰坤执导新片定档4月4日,乡村的话语失序与废
分类:中国史

作为忻钰坤执导的第二部作品, 《暴裂无声》延续了前作《心迷宫》对于乡村生活议题的再现与剖解。

《暴裂无声》定档4月4日 忻钰坤新作生猛归来

影迷们熟悉忻钰坤,源于三年前《心迷宫》的横空出世。

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作为忻钰坤执导的第二部作品,《暴裂无声》延续了前作《心迷宫》对于乡村生活议题的再现与剖解。从空间建构层面来看,近年来国内银幕上的城市景观愈发纷繁多样,相比之下,关乎城镇与乡村的影像创作态势并不尽如人意。幸而,乡村影像并未完全淹没在或冷峻、或嘈杂、或缤纷的现代都市空间景观中,作为其中一例,忻钰坤的两部农村题材作品至少暂时地将银幕焦点拉回并转向乡土现实生活。

今日,由忻钰坤导演,宋洋、姜武、袁文康、谭卓领衔主演的暗黑系犯罪片《暴裂无声》重新定档4月4日全国上映。与此同时,影片发布了定档海报。

作为导演处女作,《心迷宫》的优缺点都较为明显,但低成本以及影片文本结构的独特性,反倒共同构建了影片和导演的独特质感

今日,由忻钰坤导演,宋洋、姜武、袁文康、谭卓领衔主演的暗黑系犯罪片《暴裂无声》重新定档4月4日全国上映。与此同时,影片发布了定档海报。

从《心迷宫》到《暴裂无声》,导演都注重在悬疑氛围的迷雾中渐次揭开冷峻现实的层层“面纱”。《心迷宫》中,莫名出现的尸体撬动了偏僻村落里熟人间的情感与利益关系网络,可惜影片过分关注物欲招引下乡村生活中的个体迷失,致使主旨意涵与空间表述被限制在对现实乱象的近景观察上,未能深入剖解熟人社会失序的内在动因;《暴裂无声》则将叙事视角拉回至对乡村“肌体”的全景摹写上,立足于底层边缘人张宝民寻子和新式资本威权昌万年落网两个案例,探寻造成乡村生活中话语秩序失常与废墟“侵蚀”原野的内在社会动力。

金沙总站,海报中,宋洋饰演的失语矿工张保民满头鲜血不修边幅,似乎刚与人发生了一场恶斗,但他的表情中却透露着不羁和一种坚定,狠劲十足,一股势不可当的生猛劲席卷而来。

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海报中,宋洋饰演的失语矿工张保民满头鲜血不修边幅,似乎刚与人发生了一场恶斗,但他的表情中却透露着不羁和一种坚定,狠劲十足,一股势不可当的生猛劲席卷而来。

妄语、失语与厌语

狠戾十足掷地有声,生猛笔触下世人皆恶

于是,在面对《暴裂无声》这样一部自编自导,且制作成本、技术水准有了大幅提升的新片时,影迷的期待也是水涨船高的。眼下,当作品摆放到我们眼前时,我们也有必要细致地梳理一番。

狠戾十足掷地有声生 猛笔触下世人皆恶

很长一段时间以来,话语失序已经逐渐成为乡村影像表达中难以摆脱的基本命题和文化常态。早在上世纪80年代,“第五代”导演们就凭借着标新立异的影像风格与浓重深厚的哲理反思,以集体宣言式的历史批判态度拆解了浸染中国数千年的封建权威话语。当《黄土地》中的翠巧伴随着“信天游”歌声沉没于滚滚黄河,身处父权社会中的女性从压抑不语转向奋起反叛,构成了对顽固难除的封建权威话语的挑战。银幕上乡村景观内部的话语失序并不限于封建礼教对女性群体的压迫,还表现为一种群体性的蒙昧与无知。在李少红执导的《血色清晨》中,封建父权仍然偏执地执掌着对于包办婚姻、处女贞洁的话语权力,而且,男性威严要求他们以褊狭的臆想和原始的暴力来洗刷女性失贞带给家族的耻辱。这一案例的奇特之处在于,杀人者李平娃、李狗娃兄弟以执刀叫骂的方式预先大肆宣扬其谋杀意向,这种行为原是意图行凶者表明立场、威慑对手、填塞群氓之口的程序性表演,而且应该是三方之间的逻辑共识,然而向往文明世界的被害者李明光却并未配合“演出”,李氏兄弟唯有在蒙昧话语的推动下将语言暴力上升为肢体暴力。此间,蒙昧话语构成了旧时乡村鄙陋秩序运转的关键动力。

电影《暴裂无声》讲述了在一个相对闭塞的北方矿业小镇,两个孩子的失踪打破小镇宁静,两位父亲——失语矿工张保民和律师徐文杰在寻找孩子的过程中,命运与黑心煤老板昌万年捆绑在了一起。

整体而言,《暴裂无声》比《心迷宫》“好看”了很多,这种好看,其实是对普通观众释放的一种善意,年轻的“作者导演”们自然不愿意将自己局限在一个狭小的迷影圈子之中,多方的压力以及内在动力,都在督促着创作上的多面尝试。

电影《暴裂无声》讲述了在一个相对闭塞的北方矿业小镇,两个孩子的失踪打破小镇宁静,两位父亲——失语矿工张保民和律师徐文杰在寻找孩子的过程中,命运与黑心煤老板昌万年捆绑在了一起。

近年来,国内银幕上乡村话语失序的根本诱因从执拗的封建家长转移至不法的资本威权身上。从《天狗》中的孔家三兄弟、《光荣的愤怒》中的熊家四兄弟、《最爱》中的赵齐全、《Hello!树先生》中的二猪、《天注定》中的焦老板直到《暴裂无声》中的昌万年,这些“越轨”的资本威权的典型代表均可以被指认为乡土乱象的重要祸源。透过上述文本不难发现,妄语的资本威权、失语的既得利益者与厌语的底层边缘人,共同构成了这一时期乡村话语生态链。问题在于,三方之间几乎并不存在对话与沟通的可能,反而在一定程度上退化至弱肉强食的生存竞争关系。

影片围绕矿工张保民、律师徐文杰、煤老板昌万年之间的纠葛与较量展开,三个角色代表三个阶层,“失语”父亲张保民代表了底层人民,律师是摇摆不定的中产阶级,煤老板则代表了新兴的暴发户,但三个角色没有一个是善茬,每个角色的“无声”之狠都大不相同,张保民“失语”只能动用武力表达狠,昌万年吃相残忍举手投足间透露狠劲,徐文杰明知真相却闭口不言,沉默之狠更是狠到骨子里。三个角色如同一条食物链上不同的位置,狠戾地将 “无声”的每个角色展现得掷地有声,通过若动物世界般三人之间的弱肉强食,将社会症结剖开,用生猛的笔触描绘了一幅在人间浮世绘。

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影片围绕矿工张保民、律师徐文杰、煤老板昌万年之间的纠葛与较量展开,三个角色代表三个阶层,“失语”父亲张保民代表了底层人民,律师是摇摆不定的中产阶级,煤老板则代表了新兴的暴发户,但三个角色没有一个是善茬,每个角色的“无声”之狠都大不相同,张保民“失语”只能动用武力表达狠,昌万年吃相残忍举手投足间透露狠劲,徐文杰明知真相却闭口不言,沉默之狠更是狠到骨子里。三个角色如同一条食物链上不同的位置,狠戾地将“无声”的每个角色展现得掷地有声,通过若动物世界般三人之间的弱肉强食,将社会症结剖开,用生猛的笔触描绘了一幅在人间浮世绘。

以妄语来掩饰行为的不法性,构成了乡村资本威权最主要的话语表达。尽管以昌万年为代表的资本威权处于乡村话语结构的金字塔顶端,但是该群体进行财富原始积累的方式大致相同,主要是通过对作为公共财产的自然资源的暴力征收和无节制开发来满足个体私欲,与此同时,他们又极为注重通过妄语的方式来建构自身作为虚伪道德权威的身份符号,并试图以此来遮盖其膨胀的物欲与不法的恶行。昌万年先是通过向村民发放小额“津贴”的方式来换取开采公共资源的权力,又借由大众媒体来传播其资助学校的“善行”,面对前来寻子的张宝民,他不但不动声色地用谎言遮掩其行凶事实,而且还表现出乐于助人的姿态。这部影片将资本威权表述为躲藏在伪善的公众形象之下的肉食者,同时也是乡村内部话语秩序失衡的始作俑者。

全新出发初衷不变,忻钰坤:“这不是部《心迷宫2.0》”

《暴裂无声》以悬疑犯罪为题材,但这次,忻钰坤为影片融合了犯罪、惊悚、神秘主义以及现实等多种类型元素,尽力提升了影片的可观赏性。

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在《暴裂无声》所描绘的凋敝残破的北方乡村生活画卷中,资本威权之所以能够横行乡里,离不开作为既得利益者的部分中产阶层的配合乃至共谋。在失序的乡村话语结构中,这部分中产阶层以选择性失语的姿态出现在公众面前。所谓选择性失语,直接体现为该群体在社会乱象面前的伦理倾向错乱。作为资本威权与底层民众的沟通桥梁,以村长和律师徐文杰为代表的中产阶层面对昌万年非法开矿、行凶杀人的恶行缄口不言,反而甘愿充当不法商人的传声筒与马前卒,将强势的威权话语传递至公众耳中,一如村长带领众村民逼迫不愿搬迁的张保民同意煤老板的交易条件,徐文杰虽目睹了张保民之子的死亡过程,在接受审讯时仍旧选择遮掩真相。由于上述既得利益者的推波助澜,乡村内部底层民众与资本威权的对话系统几乎完全崩裂。

忻钰坤首部作品《心迷宫》上映后,便好评无数,豆瓣近17万网友评分8.6入选豆瓣电影top250。此次忻钰坤携新作《暴裂无声》重装上阵,从全新起点出发,在动作和人性挖掘层面突破自己,使《暴裂无声》比前作电影感更强烈。著名导演谢飞在看后称赞:“没想到《暴裂无声》是这么生猛的一部电影,这部戏比处女作提升了一大步。”导演忻钰坤也曾在采访中表示:“《暴裂无声》不是《心迷宫2.0》。我希望观众忘记《心迷宫》,来看一部全新的电影。”

所以,我们在影片中可以看到大量直白的视觉元素的展现,包含了血腥、暴力的细节以及饱满的、夸张的配乐,这些元素,虽然充满了争议但却可以匹配上一般观众对影片悬疑类型的期待。

全新出发初衷不变 忻钰坤:“这不是部《心迷宫2.0》”

这部影片中,底层民众的话语表达模式大致分为无奈的失语和反抗性厌语两种。前一情形是指多数村民面对资本威权与既得利益者组成的共谋性、压迫性的权力话语网络时,由于缺乏个体意愿表达渠道而产生的无力感。如张保民之妻一般因长期饮用污染水源而身患肌体无力之症,其子张磊遭到昌万年的射杀,种种隐喻都在失语的底层与温顺的羊群之间画上等号。相比于被迫失语,张保民身上体现出的反抗性厌语更显情绪化和极端化。按照导演忻钰坤的设想,张保民的厌语症可以明确表述为“明明能说话,我就不说”。张保民与其他村民共处于资本威权织就的权力话语体系的底端,面对这种秩序失衡,他直白地将自我的反叛意识表现为对语言表达的厌弃。与此同时,张保民倾向于以原始的暴力替代话语的言说,从懦弱顺从的村民到两面三刀的村长,再到阴险狡诈的资本威权,整个失序的话语网络都是他厌弃并反叛的对象。

从严格意义上来说,《暴裂无声》才是导演忻钰坤想拍的处女作,忻钰坤曾在某次采访中透露,《暴裂无声》的剧本从2010年就有了雏形,历经数年,才终于将这部精心制作的电影呈现到观众眼前。《暴裂无声》也有着比《心迷宫》里仅仅发生在乡村的微观故事更大的格局,曹保平导演在看过这部电影后也被忻钰坤的“野心”震撼到,表示:忻钰坤给观众看到了不一样的影片,今天的中国电影需要这样一批年轻导演。

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忻钰坤首部作品《心迷宫》上映后,便好评无数,豆瓣近17万网友评分8.6入选豆瓣电影top250。此次忻钰坤携新作《暴裂无声》重装上阵,从全新起点出发,在动作和人性挖掘层面突破自己,使《暴裂无声》比前作电影感更强烈。著名导演谢飞在看后称赞:“没想到《暴裂无声》是这么生猛的一部电影,这部戏比处女作提升了一大步。”导演忻钰坤也曾在采访中表示:“《暴裂无声》不是《心迷宫2.0》。我希望观众忘记《心迷宫》,来看一部全新的电影。”

废墟景观侵蚀故乡原野

电影《暴裂无声》由忻钰坤导演,宋洋、姜武、袁文康、谭卓领衔主演,并驰影业有限公司、和和影业有限公司、霍尔果斯太合数娱文化发展有限公司、黑蚂蚁影业有限公司出品,霍尔果斯和和影业有限公司、北京太合泽若文化投资合伙企业、霍尔果斯联瑞影业有限公司、霍尔果斯黑蚂蚁影业有限公司、北京童年电影文化发展有限公司联合出品。这部从骨子里散发狠劲的电影、这部《心迷宫》导演突破自我的全新力作今日重新定档,4月4日全国公映!

另一个改良,则是叙事更为明晰。《心迷宫》是略显复杂的闭环、多线叙事,《暴裂无声》则单纯以时间为序,只是分成了三条平行的线索,最终让故事予以交汇

从严格意义上来说,《暴裂无声》才是导演忻钰坤想拍的处女作,忻钰坤曾在某次采访中透露,《暴裂无声》的剧本从2010年就有了雏形,历经数年,才终于将这部精心制作的电影呈现到观众眼前。《暴裂无声》也有着比《心迷宫》里仅仅发生在乡村的微观故事更大的格局,曹保平导演在看过这部电影后也被忻钰坤的“野心”震撼到,表示:忻钰坤给观众看到了不一样的影片,今天的中国电影需要这样一批年轻导演。

如果将话语失序视作《暴裂无声》中乡村景观形成的内在社会动力,那么废墟意象对故乡原野的侵蚀就构成了这一地域空间令人触目惊心的外在“伤痕”表征。在我国电影银幕上,废墟景观曾一度构成了世纪之交都市影像创作的关键意向。彼时城市拆迁中短暂出现的废墟景观,构成了对社会转型与消费主义到来的即时书写。虽然在近年来国产电影中的都市空间表达中,妖娆多姿的大厦楼宇取代了由残砖断瓦组成的废墟景观,但若我们将目光转移至乡村空间影像,不难发现,追逐物欲的资本威权对自然资源的掠夺式采掘,人为制造了难以在短期内填平或消除的乡村废墟。

故事重心围绕着丢了孩子的矿工寻找孩子的过程展开,期间逐渐与事件的相关方产生交集,整体理解的难度降低了不少。

电影《暴裂无声》由忻钰坤导演,宋洋、姜武、袁文康、谭卓领衔主演,并驰影业有限公司、和和影业有限公司、霍尔果斯太合数娱文化发展有限公司、黑蚂蚁影业有限公司出品,霍尔果斯和和影业有限公司、北京太合泽若文化投资合伙企业、霍尔果斯联瑞影业有限公司、霍尔果斯黑蚂蚁影业有限公司、北京童年电影文化发展有限公司联合出品。这部从骨子里散发狠劲的电影、这部《心迷宫》导演突破自我的全新力作今日重新定档,4月4日全国公映!

此间,乡村废墟主要表现为断井颓垣的萧然景象与人为破坏下生态失衡的混合景观。影片甫一开场,摄影机就跟随孩童张磊的视角捕捉到轰鸣的卡车队伍在原野空间中留下的重重车辙印记。此前存在于人类集体想象中的与自然融为一体的极富生命力的村落空间并未出现,取而代之的是由破旧的屋宇、废弃的矿井、被炸裂的山谷以及异色的河流共同拼凑起的缺乏生气的废墟景观。

当然了,叙事手法上的“瘦身”很容易让观众将关注的重点放在故事本身,剧作上的压力就变得很大。

更重要的是,与城市废墟终将得以重建的命运不同,银幕上的乡村废墟景观尚未显露出浴火重生的势头,反而被视作难以转型的遗弃之地。尽管废墟景观是失序的乡村话语结构的产物,但是在资本威权、既得利益者与底层民众中,前两者均存在逃离村落空间的可能,唯有普通村民们陷入了与废墟景观互为恶因的恶性循环中。村民们需要在粗放型的矿业生产中维持生计,并且无意识地从事着废墟景观的构筑;“变异”的自然则以漫天的扬尘和有毒的污水进行反击,造成了村民们的肉体受难。可以说,废墟景观不仅构成了凋敝的乡村图景的“题眼”,更是对乡土和乡民最终命途归宿的象征性拷问。

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在笔者看来,这部影片提出了乡村空间中的话语失序与废墟景观等全局性命题,导演试图将法律正义对违法开矿案、张磊失踪案的解答,用于回复现实乱象背后的社会动力问题。影片并未解决的难题是,该案例中,是否存在重建符合社会主流价值的乡村话语结构以及复现平衡生态的可能?可以说,《暴裂无声》为观众提供了审视现实、拷问灵魂的一个切入点,但是关于乡村空间影像如何重构的问题,仍然悬而未决。

忻钰坤也做了很多尝试,比如塑造了三个很有特点的角色,姜武饰演的矿老板昌万年,袁文康饰演的律师徐文杰,宋洋饰演的矿工张保民。

作者简介

显然,忻钰坤再度让影片具备了现实层面的指涉意味,三个人分别代表了社会“上、中、下”三个阶层,矿老板是既得利益者,他用尽了一切暴力手段(雇马仔、代表暴力的弓箭)来维护自己的利益。

姓名:杜梁 工作单位:

得益于影片投资的增多,矿老板的形象本身以及其所身处的空间位置,如办公室的置景、空间的层次感,在影片中都有很好的展现,这也进一步推进了对既得利益者这一群体的刻画。

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在霸权、资本的阴影之下,代表了城市中产的律师,其自身的遭遇也具备着一定的代表性。

因为妻子的病导致他急需一笔钱,从而被彻底卷入了上层的权力和资本阴谋当中,显然忻钰坤隐喻了城市新中产们看上去光鲜亮丽实则不堪一击的新都市生活,任何一次意外都可能将业已建立的“美好生活”毁灭的体无完肤

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律师不甘于此,所以他选择了对财富的投降,甚至于在影片的末尾,即便接受了调查与审问,他仍然尝试稳固自己已经破碎的阶层幻想,自己女儿被救的短暂感动,丝毫无法撼动他那虚伪的中产之梦。

在律师出场的大部分时间里,忻钰坤都没有让他有过多“说话”的机会,这种被逼无奈的“失语”趣味对应了当下都市中产在整个社会层次中的无能为力

当然,这种无能为力体现得最为极端的,则是影片中的底层,如矿工张保民一般的人们。张保民在影片中拒绝说话,这种拒绝可能并非生理上的(从其妻子与律师的对话可以看出),而更像是一种心理上的拒绝。

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这让我想起了电影《钢琴课》女主角也用无声作为反抗男权社会的一种手段,而张保民的“哑”,也成为他身在底层,对这个社会的抗议。

可悲的是,这种拒绝沟通的行为,基本是无效的。影片中村主任喝着瓶装的矿泉水,而其他的村民们,则喝着异味越来越大的井水,患着不知名的病,吃着可能不会见效的药,拼命使用了暴力的张保民,依然无法掌控任何一件事情,生活于他们而言,成了资本、权力霸权之下的死循环

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忻钰坤更残忍的是,虽然用浪漫主义为张保民儿子的死亡增添了一些亮色,但另一个底层村民的孩子,在目睹了成人对儿童、霸权对弱势的“杀戮”之后,彻底选择了戴上面具的“失语”状态(同样也是村庄污染的后遗症)。

成长中儿童对命运的绝望,才是影片对现实、当下和体制给予的最可怕一击

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人物/情结所对应的各种隐喻与指涉,显然提升了文本的质感。但是,过多地关注于这些细节的雕刻,反倒欠缺了对人物整体层面的掌握。

矿老板更多被描写成了一个变态、凶狠的狂魔形象,像极了韩国犯罪片中的大反派,但阶层的丰富性显然被抹煞了。

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律师的生活前史和行为动机,在影片中都有一些语焉不详,这些都让影片角色所应具备的丰富性以及对叙事的推动力降低了。

这种尴尬也体现在影片中过剩的意象表达上,贯穿前后的羊肉、羊骨、羊,车牌上的文字、深邃的山洞、律师的眼镜、暴烈的山谷等等,每一个单独拿出来,都有很强的言说可能。

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车牌上的“豢”字,是《暴裂无声》意象元素的重要一环

但是,过多的这些意象元素的组合,更考验创作者将其运作为一个系统的能力,这样才能不是为了隐喻而隐喻,但起码在《暴裂无声》的前部分,我们看到了太多的符号溢出,甚至直白得让人不适,刻意的配乐营造也不免显得夸张。

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总的来说,《暴裂无声》仍然会是这个4月我们难得一见的国产影片。

一个创作者身上想要背负什么样的社会责任和怎样去表达这种责任,在我们的导演中已经太少见了,忻钰坤做了这样一个表率,他用《暴裂无声》证明了自己在创作意识、技巧上的成长,也依然在延续着自己对现实问题的关切,是为不易。

文/达达先生

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