中宝微拍,大明朝的红绿彩瓷
分类:文物考古

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定窑造型品种较为丰富,盘、碗、灯、炉、盒、瓶、枕、乐器等,几乎应有尽有。盘、碗生产量最大。窑址遗存的瓷片中,约有80%均为盘、碗。盘、碗有尺寸较大的,如碗有口径近30厘米的,则为其他窑中少见。瓶的种类亦较多,有直颈瓶、净瓶、梅瓶等多种。枕有白釉孩儿枕、剔花腰形圆枕,前者故宫博物院仅存一件真品,另有十余件,均为明代所仿。乐器有白釉和黑釉画花腰鼓,前者早年出土一件,已流散国外。壶在传世品中比较少见。

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宋代定窑红绿彩婴戏碗

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明 红绿彩花卉葫芦瓶

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文/图 记者 李斌

定窑划花八棱大盌 拍卖成交价14684万

元代景德镇从宋加彩工艺中分离而独树一帜的釉上装饰彩类。即器物上仅用红、绿两色绘画,低温烧成,红者如枣,绿者发翠,具有浓郁的民间艺术气息,其构图运笔多以写意为主,纹饰人物、花鸟、山水常见,民窑居多。

明代以前的彩绘瓷器

藏友求鉴:正月十五元宵佳节,一大早,我办完事途经大唐西市,碰到熟人马戈。他悄声在我耳际说,他十年前淘了一件瓷碗,有朋友说是宋代的,有说仿品,他一时吃不准,让我等会去家里给掌掌眼。

定窑瓷器多为白胎,尤其宋代产品,几乎都是白瓷胎,胎质十分坚硬。这是因为原料中含氧化铝量较高。不但如此,而且定窑的许多窑具也是白瓷胎,使用的原料与制瓷的原料一样。定窑窑址堆积白花花的一片,自胎窑具占有相当大的比例。这种原材料上的使用过度,也是造成后来定窑衰微的重要原因之一。

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    彩绘瓷器装饰所用的彩料。在彩绘之前,需要将矿物颜料和掺合用的附加矿物或熔块一起研磨至极细,然后调以胶粘剂和润色剂,使色料调至适当稠度,再根据彩绘需要随时稀释,用清水或胶水来调制,掌握好彩料的浓度。

持宝人:马戈

定窑瓷器釉多为白釉,亦有少量的黑釉、酱釉、褐釉、绿釉等品种。宋代白釉颜色偏黄,这是因为,宋代定窑改用煤作燃料,用氧化焰烧成,釉中所含微量铁元素生成三氧化二铁所致。唐代定窑使用木材作燃料,用还原焰烧成,釉中所含微量铁元素生成氧化亚铁,故呈色偏青,在造型曲线转折变化的积釉处,常呈现较明显的青白色。这是区别唐宋定窑白瓷的重要依据。宋代定窑白釉还有一个明显的特征,即所谓的“泪痕”。这是上釉过程中,釉浆流淌的痕迹,“泪痕”厚处均有明显的偏黄色。无论是正烧,还是覆烧,“泪痕”流向均是自上往下流淌。这是鉴定定窑瓷器尤其要仔细观察的重要特征。

明 红绿彩龙纹执壶

    彩绘瓷器的彩绘工具是毛笔。仿效中国画的笔法,在瓷器上用线条勾勒再平涂填绘。经烧制后可显现出靠刻、划、印花等技法所不能显现的艺术效果。彩绘工艺装饰的瓷器,开创了中国瓷器以绘画技法美化瓷器的先河,为瓷器装饰开辟了新的途径,是我国瓷器发展史上

藏品名称:宋代定窑红绿彩婴戏碗

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红绿彩是在高温白釉或白地黑花瓷烧成后,在白釉上用红、绿、黄等彩勾画出纹饰,再入窑以800℃左右的低温烧成。红绿彩瓷器物上常以白釉为主要底色,以洁白的釉色和大面积的红彩相配合。

的一个重要里程碑。

鉴宝专家:龙建雄

定窑黑釉鹧鸪斑盌 拍卖成交价1,239万

红绿彩瓷的色彩主色是红、绿、黄三色,但每种彩又有深浅不同的色阶。红彩是以铁为呈色剂的矾红彩,用青矾加热、煅烧而成,最大的特点是将彩施于器表之前就已呈现红色,在施彩时就已知道其烧成后的呈色。

金元时期的釉上彩绘瓷器

专家点评: 红绿彩瓷是在高温白釉或白地黑花瓷烧成后,在白釉上用红、绿、黄等彩勾画出纹饰,再入窑以800度左右的低温烧成的一种彩釉瓷,因此也常称为“宋加彩”或“金加彩”。红彩是以铁为呈色剂的矾红彩,用青矾加热、煅烧而成,红绿彩瓷常与釉下棕褐彩和黑彩相配合,是宋元时期瓷器装饰艺术中的特点。宋时《婴戏图》上承隋唐之雄浑、下启元明之飘逸,是我国绘画史上精彩的一笔,给《婴戏图》成熟绘画奠定了坚实的基础。该婴戏图碗,口径15厘米,高4.2厘米,底径5.6厘米,为瓷质,敞口、斜壁、圈足、全裹足、芒口、腹较浅、圈足内敛,足端呈平面,器底微下凹,为典型的北宋婴戏绘画工艺,艺术表现手法臻于成熟,碗内外施釉加红绿彩,画面婴戏孩童较多,碗内为婴孩有7个,碗外婴孩6个,共13个婴孩,个个生动活泼、憨态可掬,可谓形神兼备,妙趣横生。尤其线条飘逸洒脱、自然、动感十足,再加上碗身装饰的云龙纹、山石、花卉的衬托,使得整个绘画场面更显和谐,充满着勃勃生机。其碗釉色明丽、整体气息典雅、孩童神态描绘得栩栩如生,有一种呼之欲出的感觉,恰似宋人二幅人物山水画般,让人神往。

酱釉、褐釉、黑釉、绿釉等品种,在定窑瓷器中占的比例不大,完整的传世品更是稀少,故收藏价值较高。明曹昭《格古要论》日:“有紫定,色紫。黑定,色黑如漆。土俱白,其价高于白定。”可见明代其收藏价值已高于定窑白瓷。所谓紫定,其实就是酱釉。宋代流行漆器,酱色釉当为仿酱色漆器产品。所谓黑定,则指黑釉。定窑黑釉不同凡响,其呈色均匀,光可鉴人,同样有漆的质感。绿定则不见文献记载,且无完整传世品,但故宫博物院在定窑遗址采集到两块绿定瓷片,其中一片上有龙纹。绿釉当为绿,呈色均匀而青翠,从而确认定窑曾有绿定产品。定窑另有褐釉产品,呈色近金黄色。

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    目前所见金元时期的釉上彩绘瓷器,大多是“红绿彩’,它主要是受高温釉上彩、宋金三彩和白地黑花装饰的影响而产生的。红绿彩是用红、绿两种色彩或以红、绿两种色彩为主要色彩,在烧好的白瓷胎上绘画纹样,不上釉,再入窑,经低温二次烧成的彩绘瓷器。此最早见于金代中后期,即金海陵王以后的北方窑场,以磁州为代表,后逐渐扩散,影响到南方,并迅速发展繁荣。尤其是在景德镇的窑场。一个世纪后的元代,景德镇开始烧造红绿彩,一直延续到明初,即15世纪中期以前。

藏品来历:藏家马戈是长安人,早年大学毕业从事教育工作,后下海经商。一个偶然机会,他爱上了收藏,尤其对历代的各类瓷器和珠宝首饰产生浓厚的兴趣。谈起眼前这件宋代定窑红绿彩婴戏碗的收藏来历,马戈笑得很陶醉。

笔者1982年考察定窑窑址时曾见人采集到一枚印花褐釉盘残片,色泽金黄,颇为喜人。定窑颜色釉品种均有一个共同的特点,全系白胎,即与白瓷所用胎料完全一样,只是外罩色釉不同。这是紫定、黑定、绿定与其他窑口区别的重要标志。

明 漳州窑红绿彩大碗

金代磁州窑

马戈说,10年前的一个下午,他到郑州洽谈一项业务,本打算用一个下午谈好的单,没想只用一个小时就搞定了,他很兴奋。心想,何不去附近郑州古玩城去逛逛。主意已定,马上行动。到达目的地,他开始逐个店搜寻,小心翼翼地寻找着自己喜欢的玩意儿。在二楼靠墙角的一家店里,他发现了一件婴戏碗,他让店主取下来看看,一上手,见是难得一见的红绿彩,又是婴戏图案,他窃喜。他当时有点吃不准,怕是高仿品。问咋卖?店主是个鹤发童颜的老先生,说只要你看上,价钱好说,给5000元拿走。马戈心想,价钱应该没胡要,问能不能再少点,保不保真?老先生笑说,这东西,你拿回去,一个月保换。马戈听老人这么说又砍了1000元,最后4000元成交。马戈说没想到,自己当年没谱的一次收藏,竟买到宋代定窑红绿彩婴戏碗精品,而且还捡漏了。

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黄色则有浅黄、明黄和金黄等色。红绿彩瓷常与釉下棕褐彩和黑彩相配合,是宋元时期瓷器装饰艺术中的特点。

红绿彩是我国最早的一种低温釉上彩绘瓷器,中国北方地区众多窑场都有生产,它最早出现于宋金时期的磁州窑,也是磁州窑最具特色的产品之一。“红绿彩”是在素白釉瓷器上,加绘铁红、铜绿两种色彩。或再加绘铁黄彩后,入窑经低温二次烧成的。一般以红、绿、黄三种色彩构成,以红色为主,绿色点缀,有的再加黄彩辅助。红绿彩以洁白的釉色与大面积的红彩相配合,色泽明快、艳丽。此虽经长期流传,但风格变化较小,并对其他品种的瓷器产生一定的影响,为宋代以后的“五彩”的发展莫定了基础。目前所见宋金磁州窑的红绿彩,主要是日常生话所用的碗。盘、高足杯、玉壶春瓶、罐、盆、盒、枕等器皿和沸像、小玩具、小俑等瓷塑制品,其中又以碗和小型瓷塑居多。碗的彩饰多以红绿彩两色相配合,在所见中占绝大多数,间有少数制品添加黄彩。纹饰题材有莲花、牡丹、散草、鱼藻、芦雁和文字等。

作者:李斌

定窑白釉十二瓣形洗 拍卖成交价 632万

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    红绿彩的色彩十分丰富。红彩具有色泽鲜艳、呈色稳定,流动性弱的特点,多被用来直接绘画花纹和勾勒花纹的轮廓。一般为正红色。色泽的深浅主要是由于彩料的脱落所致。绿彩有翠绿,墨绿,褐绿和浅翠绿等不同的呈色。黄色有浅黄、明黄和金黄等。存世的许多初创阶段的红绿彩,因色彩的附着力不牢固而极易剥落,成为其一大时代特征红彩配上各种颜色深浅不同的绿、黄彩,显得十分艳丽。此外还可根据不同需要,配以釉下棕褐彩和黑彩,如装饰人物衣饰和面部时,也见添加黑彩和金彩,使表现力大为加强,反映出民间制瓷朴实而稚气的特色。款识有“泰和元年”(1201)、“泰和二年”(1202),“正大七年”(1230)等。

定窑瓷器装饰方法有印花、刻花、画花、剔花、金彩等。

明 红绿彩龙纹瓶

红绿彩在北方地区的磁州窑系窑场中有广泛的烧造,时间大体相同,但生产数量较少。因而是一种较珍贵的品种。

定窑印花装饰出现于北宋中期,一出现即十分成熟,似乎没有什么发展阶段。这种艺术现象并非定窑印花独有,在中国陶瓷史上尚有其他实例,如后来元代青花的突然成熟出现等等,均与其特定的环境有关系。古定州石刻艺术发达,缂丝艺术也很有名气。石刻的工艺基础,缂丝成熟的图案,遂使定窑印花层次分明、线条清晰、布局工整,成为定窑瓷器中首屈一指的产品,并对南北瓷窑产生较大影响。

上个世纪国内外的古陶瓷学者关于对景德镇窑烧制红绿彩瓷的起源,还知之甚少。历史文献与传世实物的匮乏,使得景德镇早期五彩的研究长期处于混乱,且模糊的边缘课题。

    红绿彩以丰富鲜艳的色彩、流畅生动的画面、装饰艺术的娴熟而备受人们的青睐。这种技术的成熟应用,可以用来绘画图案,使红绿彩成为磁州窑自由潇洒画风和民间喜闻乐见题材的有效载体,体现了磁州窑特有的民间艺术风格。

定窑印花题材以花卉、飞禽、走兽、游鱼为主,人物纹比较少见,仅见于少量的婴戏纹。花卉以牡丹、莲花居多,菊花次之。飞禽以孔雀、凤凰、鹭鸶、鸳鸯、雁、鸭为主,多与花卉组合成布局工整的图案。如鹭鸶、鸳鸯多与莲花组合,孔雀多与牡丹组合,走兽以龙纹居多,狮子纹较少见,游鱼多为成对的双鱼,人物纹非常少见。曲阳出土过印花狮子舞纹盘。

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元代景德镇窑

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明 红绿彩龙纹碗

景德镇在元代。也即在磁州窑发明了红绿彩一个多世纪以后,才开始仿制生产红绿彩,大体与元青花的生产时间相同,即至迟在14世纪前半叶就已出现,这种直接源于磁州窑系的釉上红绿彩瓷或称为五彩瓷,是以红、绿、黄三种色彩来绘制图案,既有施加于青白釉瓷之上的,也有施加于卵白釉枢府瓷之上的,也有施加于普通白瓷之上的,说明景德镇在元代的各种主要釉色产品都被施加了红绿彩绘。而其装饰技法是受五代至北宋宫廷画师黄荃开创的在勾勒的花鸟纹样轮廓线内填绘色彩技巧的影响,在器皿上多用抹红勾勒纹样轮廓线,

定窑刻莲塘双凫大钵碗 拍卖成交价552万

由于红绿彩瓷是元代景德镇窑业烧制的一类特殊的品种,80年代上海硅酸盐学会出版的《中国陶瓷史》对这个时期的彩瓷未作任何提及,其稀少状况可想而知。

填红、绿、黄等色,装饰风格与青花的装饰也有相一致的地方。

婴戏纹有婴戏牡丹、婴戏莲花、婴戏三果、婴戏莲塘赶鸭纹等。宋代婴戏纹较为流行,各窑均有婴戏纹饰,而婴戏三果纹则为定窑独有。其三果为桃、石榴和枇杷,三果与三婴间隔排列,器上满饰缠枝,三婴姿态各异,双手拽树枝,分别骑、坐、立于枝上,赤身跣足,婴孩天真顽皮的姿态颇有神韵。

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印花、刻花、画花中均有大量龙纹,似与为皇宫烧贡瓷有关。宋代诸窑中,饰龙纹最多的当属定窑。盘、碗、瓶等造型上,均有龙纹出现,其构图多呈圆弧状的盘绕姿态,瓶上龙纹则龙体弯曲,龙爪狂舞,凌空飞行,颇有腾云驾雾之感。

明 红绿彩小罐

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上个世纪八十年代,陶瓷界鉴定泰斗耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》一书中就曾对于景德镇早期五彩瓷的起源开篇立论,剖析了收藏在日本的几件元末明初五彩器物,并引用了北京、杭州地区发现的两片珍贵的红绿彩瓷标本,使得元末明初景德镇早期五彩瓷初露端倪。

定窑划花莲纹洗 拍卖成交价508万

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剔花产品在定窑瓷器中产量不大,主要品种是枕和瓶。在窑址曾采集到剔花枕残片,纹饰为几何菱状花纹。瓶有传世品一件早年流散国外。

明 红绿彩开光花卉八棱罐

金彩在文献中有明文记载,据宋人周密《志雅堂杂抄》载:“金花定碗用大蒜汁调金描画,然后再入窑烧,永不复脱。”故宫博物院藏有白釉描金彩云龙盘三件,可惜金彩已伤脱,仅能依稀辨其云龙痕迹。此外,日本根箱美术馆和文华馆分别藏有黑釉描金花卉纹碗各一件。元以前瓷器上凡是有金彩的,切记不可用鸡毛掸子清扫,否则金彩一扫即脱落,切记,切记。

早期红绿彩瓷器的兴盛,是在中国北方政局长期稳定、城市商品经济持续繁荣、市井文化高度发达的历史背景下,豪放粗犷、崇真尚实、以俗为美、清新质朴的草原文明与崇尚平淡高雅,温柔内敛的中原文化碰撞、交融的结果。

定窑瓷器于宋代曾采用覆烧工艺,其目的一是增加窑内装烧量,二是防止一些大件器皿主要是碗、盘变形。采用此工艺烧造的瓷器,其口缘部位一周均无釉,文献中称其为“茫口”。传世品中有后镶铜口、银口和金口的,其中镶铜口的最多。

市场上红绿彩的赝品很多,目前国际市场上的红绿彩数量稀少,一般的碗、盘大概要二三十万元,好的可能要上百万元,精美的陶塑更是极少出现。

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利益驱动之下,赝品层出不穷。全国各地的古玩市场都能见到不少。红绿彩的身价被认可之后,照着图书纹样做假的也很多。虽然赝品多,但红绿彩的赝品基本不可能做到以假乱真的地步。红绿彩的鉴别可以从以下几方面入手:首先,有土壤附着的现象,表面有一层锈壳,这个很难伪造;其次,红绿彩的胎土,新旧也有明显差异,新的特别硬,密度大,老的就相对酥松一些;次,新旧红绿彩釉面的矾红和绿的变化,也有明显差异。

仿定窑河池夏景图瓶 拍卖成交价460万

辨识这些“明显”差异,前提是得特别熟悉红绿彩,否则还是很难看得出来。“在赝品丛生的当下,红绿彩的收藏一定得慎重。内地有一些博物馆近年都曾经在市场上购入赝品,专业机构尚且如此,私人藏家更须小心。”

定窑底款有刻文字的,其中有“官”“新官”“尚食局”“尚药局”“五王府”“食官局正七字”“易定”等多种。上述款识,均是未烧之前刻于胎上的,其中“官”和“尚食局”“五王府”均在窑址中出土过瓷片。

红绿彩瓷主要有两大类产品,一是日常用品,如碗、盘、杯、瓶、罐、枕等器皿;另一类是各种瓷塑制品,如佛、菩萨、天王、弟子等宗教塑像,婴儿、侍者、伎乐等日常人物塑像,还有随葬的墓主人夫妇像和日常用的祖宗像等。

此外,定窑传世品中还有宫廷玉工刻款的,其铭文均与宫廷建筑有关,如“奉华”“风华”“慈福”“聚秀”“禁苑”“德寿”等等,其用途十分明显,当为皇宫中分配到各殿中使用的标记。因是宫廷玉工所刻,其字体十分工整。

仿定窑始于元代,山西霍县窑即以仿定窑而颇有名气。据明代万历时文献载,有制陶艺人能仿定窑瓷,如周丹泉等,但其传世品目前无法确认。故宫藏有明代仿定窑产品,盘、碗、枕均有,但具体时代难确认。清康熙以后,景德镇有仿定窑产品,釉偏黄,多印花,无竹刷纹和泪痕,极易与真品区分。

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定窑印花双鱼花卉大盘 拍卖成交价391万

80年代河北曲阳曾恢复定窑生产,仿定窑产品很有成就,主要是白釉刻花和印花产品。仿品与真品有一定差别,主要是仿品多系现代工艺成型,造型如盘、碗、瓶等,与真品相比过于工整,没有古代手工制作的那种古朴作风。胎体虽没有什么差别,但釉色则白中闪出的黄色过于轻浮。现在市场上已有将曲阳新仿产品作IH后冒充古物的,也须仔细辨认。最近几年曲阳用制工业瓷的一种原料仿制定窑产品,颜色为灰白色,个别的也有泪痕,釉面半失透,很像定窑产品,但真品为白瓷中偏黄,仿品则偏灰白色。

最近几年还有东北地区个体户仿定窑产品的,也系手工制作,“泪痕”等主要特征均具备,十分逼真,要仔细辨认其作旧痕迹及造型上的微小变化,需与真物放到一起比较,方能看出微小差距。

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